看张大千溥心畬与湖湘渊源，长沙将展“南张北溥”

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张大千和溥心畬1955年日本合影“南张北溥”指张大千与溥心畬两位先生，二人在友人引荐下相识，从此开始一段长达近半个世纪的传奇交往，惺惺相惜又相互唱和，合作了多幅作品，成就了中国二十世纪三四十年代的一段画坛佳话。

《出则为孔明图》 年代不详《出则为孔明图》描绘了诸葛亮的坐像，画的右上方有张大千隶书题

张大千 《白云绕山图》 1940年张大千的这幅画作，与明清以来所流传的没骨山水相近，属于小青绿一路。画面主峰运用强烈的对比色朱砂与石绿，人物用减笔，做到“远人无目”。树近处根枝分明，远则使用点戳画法，不见树枝。整体画面华丽而有清气，不见俗意。

溥心畬 《雪景寒林图》 年代不详《雪景寒林图》的巧思在于：画雪只用墨染无雪之处，其雪自现。

溥心畬 《奚官调马图》 1948年

韩幹 《照夜白图》 唐代此幅作品中昂首嘶鸣的骏马形象，是溥心畬临摹唐代《照夜白图》而来。画面无背景，只设一人一马，营造出紧张激烈的气氛，恰到好处的留白，给观者以想象空间。

张大千 《白描仕女图》 1944年画中仕女长裙蔽足，双手背握，以淡墨为衣褶、浓墨为束带，线条圆润流利。

张大千 临摹元人供养像图 1941年-1943年张大千临摹《元人供养像图》画中人物均未点睛。图中前者为回鹘供养人，头戴三叉高冠，细眉窄目，蓄八字胡，凝视前方。他身穿皂色圆领团花纹窄袖锦袍，腰间束双带：上为红色束腰带，下为蹀躞带；双手持长颈香炉，站在团云纹地毯上虔诚供养。随后的侍从头戴平顶白色便帽，后垂发辫，蓄八字胡，身穿绿色圆领袍，腰束蹀躞带，双手持仗。

张大千 临摹初唐画璎珞大士图 1941年-1943年画中菩萨头有背光、面有胡须，足踏红莲花，右手抬于胸前，作臂微屈提一净瓶，璎珞满身，其右侧有花枝。

张大千 临摹晚唐伎乐菩萨图 1941年-1943年吹笛的飞天乘着云彩，舒卷着舞带，一幅安详自在的神情。其丰腴的面庞、健壮的体态体现了唐代丰肌秀骨之美。

（本文图文资料综合自长沙博物馆）